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中国非物质文化遗产保护协会会长王晓峰指出，数字技术在非遗保护传承中的作用日益凸显。一方面，短视频、直播等新的数字传播方式，有效拓展了非遗传播的渠道，丰富了非遗传播的类型，网络直播带货成为非遗商品的重要销售渠道，该方式使得非遗传承人、非遗商家与十亿量级消费者实现直接连接。另一方面，借由数字技术对非遗项目的数据采集、加工，实现云看展、线上演播、数字博物馆、元宇宙展厅的沉浸式互动体验，让用户足不出户即可领略非遗风采。
他提到，“复出之前李子柒来办公室，我鼓励她坚定做非遗，就做非遗主题”。有数据统计，目前在1557个国家级非遗项目中，有超过99%的项目都拥有了持续在运营的新媒体账号和内容。值得关注的是，非遗短视频创作者年龄以“80后”“90后”为主，非遗内容观众和非遗商品消费者则以“90后”“00后”居多，非遗数字传播的年轻化趋势由此可见一斑。
例如，山东省级非遗项目茌平剪纸传承人田田凭借一条不到1分钟的《三刀剪出双喜字》的剪纸教学短视频，在网络上获得超过285万个点赞；京剧演员、“90后”非遗传承人果小菁则通过持续更新短视频，让戏曲这门传统艺术在网络平台找到了新舞台、新观众，吸引了超过347万年轻戏迷；国家级非遗项目北京面人郎第三代传承人、“95后”郎佳子彧的短视频凭借“新题材老手艺”和“老题材新做法”两大法宝，为面塑艺术注入勃勃生机。
中国人民大学创意产业技术研究院副院长宋洋洋强调，现阶段的文化发展已经从自我领域的文化圈层，向服务经济社会发展的社会圈层迈进，非遗如何走出来打开自己的屋顶，“非遗+”如何与相关场景空间结合，同样是这个时代对非遗的重要诉求。所以理念创新特别重要，传统意义上非遗的文创开发、生产性保护和产业化拓展等，场景依赖性的特征很大，但是产业规模很小，现在引导“+非遗”就是跟实体产业融合，以服务和应用属性为主。
他和魏鹏举教授一致认为，非遗不应该是遗产的一部分，而应该是生活的一部分，非遗的可持续发展，必须融入现代生活。来自《2023非物质文化遗产电商消费报告》的数据显示了非遗的经济效应：2023年，阿里巴巴旗下的淘宝、天猫两大电商平台，非遗商品年成交额首次突破千亿大关，达1073.2亿元，同比增长37.7%，是同期社会消费品零售总额增速的五倍多。
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近日，位于江苏南京的东南大学迎来梧桐最佳观赏期。11月23日，梧桐文化节在该校四牌楼校区拉开帷幕。为了分享校园的梧桐美景，东南大学还特别推出了“梧桐文化节”，分享自然之美。在东南大学四牌楼校区的中央大道上，一片片金黄色的梧桐树叶随风飘落，为校园增添了一份独特的浪漫。梧桐落叶铺满整个路面，放眼望去，犹如一条金色的地毯。现场，师生沉浸在如画的美景里，驻足赏叶、拍照打卡。活动当天，该校还打造了户外美学课堂，邀请老师教学手绘油纸伞，分享生活之美。(记者 葛勇）
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为了把握“商机”，许某先是结识了擅长修图的上家（已另案处理），对方可以通过“P图”，将客户行驶证上的使用性质、车辆所有人等信息修改成符合平台规定的标准。接着，许某安排员工（已另案处理）在网上发布招募网约车司机的广告，并声称可以帮助私家车车主通过平台审核完成注册。短短3个月，许某就变造了行驶证490余张，而陈先生被平台封禁的仅是其中的一份。
