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“史实是这部作品的大背景，1937年日军占领河南安阳，对无辜百姓进行血腥镇压，而后母戊方鼎恰巧出土于‘国破山河在’的战争年代。”余耕指出，史实是小说的骨架，而人物和情节则是血肉。他在此次作品中的群像描写令人印象深刻，从忠义兄弟到市井小人物，无不鲜活立体。忠诚者如安顺子代表底层江湖艺人，背叛者如苟耀才象征身不由己的棋子命运，每个人物都映射社会一角。而其中通过人物勾连起的时代碎片，最终得以让历史变得可触可感。
对于类型化写作与纯文学价值的取舍，余耕持务实态度。他认为两者并非对立，“纯文学追求文学品位，类型化写作拥有读者。”他坦言，自己不追求建立历史认知范式，而是努力融合：“让类型化写作具备更多文学性，让纯文学更容易让普通读者接受。”这种平衡在《问鼎1939》中体现为既有惊险情节，又有深层深刻的人性探讨。
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《茉莉花》以中国传统文化为底蕴，讲述了一段动人的故事，其音乐融合了民族元素与现代音乐风格。此次北京电影学院音乐剧专业的复排，在保留原作精髓的基础上，进行了大胆创新。为贴近学生特质OB欧宝娱乐官方平台，主创团队在保留原作精髓的基础上大胆创新：调性优化以适配学生声线，舞台呈现强化青春叙事，将“00后”特有真诚和青春投射到角色塑造中。
过去三年，北京电影学院音乐剧班的学生们先后排演了《哈姆雷特》《夜半歌声》《妈妈咪呀》《芝加哥》《长腿叔叔》《疯狂花店》《重生》《速记员》等多部经典名剧片段。通过排演这些经典剧目，学生们不仅提升了自身的表演能力和艺术素养，更深刻体会到了音乐剧这一艺术形式的多元性和包容性。此外，这个毕业班的同学还参与了国家艺术基金重点舞台项目、原创音乐剧《江姐》的排演。通过对经典剧目的演绎，学生们能够接触到最优秀的音乐剧作品，学习到前辈们的创作经验和表演技巧。
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